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发表于 2013-3-31 10:15:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
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小车车门干饶(扰)器138-7382-5717记晚清扬州画家若

 
两名男子买来汽车干绕(扰)器Q★Q:2876★40★272 TEL:138★7382★5717 ,跑到银行门口“守株待兔”,没想到真等到一名“金主”。经过跟踪,他们最终从对方车内偷到18.3万元。前天,宁海检察院以涉嫌盗窃罪,批准逮捕林某、陈某。
  28岁的林某和29岁的陈某是宁海力洋人,两人均有前科。由于手头拮据,他们不禁动了歪念:在网上花900买来一个汽车干饶(扰)器,又买了辆踏板助动车作代步工具,开始预谋作案。
  去年9月23日下午,林某、陈某骑着助动车,来到宁海跃龙街道中山中路建设银行总行门口寻找目标。此时,一位叶先生刚从银行提款出来,并将一个银行专用的黑色塑料袋放入一辆广本轿车后备箱内,随后驾车离开。
  林某、陈某见状,立即骑车一路尾随。行至桃源街道华庭家园农业银行门口时,叶先生停车去银行办事。就在他用遥控器锁门时,陈某已走到车旁,按着汽车干绕(扰)器按钮,顺利干扰成功。
  随后,林某打开叶先生的汽车后备箱,盗走那个黑色塑料袋,陈某则在一旁望风。得手后,两人分头离开,并电话约好见面地点。
  林某骑助动车先来到约定地点后,打开塑料袋一看,发现竟有18万多元。他不禁想“黑吃黑”:将其中6万多元塞进口袋和助动车里。陈某赶到后,林某谎称偷了12万元,并分给陈某6万元。之后,两人没再联系。警方接到叶先生的报案后,经过侦查锁定了林某、陈某。汽车干绕(扰)器是什么东西,记者带着疑问联系了汽车解码器的正规厂家粤湘汽车解码有限公司Q★Q:2876★40★272 TEL:138★7382★5717 陈师傅介绍汽车干绕(扰)器主要功能是干扰,屏蔽遥控器的信号。在使用的时候不受遥控器的限制,以至汽车不能正常锁上车门 无论固定码,滚动码的车都可以干扰屏弊。大功率200米汽车干绕(扰)器是目前比较理想的干扰工具。注意:功率越大,干扰距离越远.接收的成功率就越高.购本产品只限测试之用途,非法用途后果自负 强台湾原产最新汽车干绕(扰)器,双线315-433(频率)汽车遥控干绕(扰)器在使用的时候不受车种和遥控器品种的限制,无论固定码/特殊码/滚动码都可以干扰,产品灵敏度高,抗干扰能力特强!大功率汽车干绕(扰)器距离为普通汽车干绕(扰)器的三倍以上!使用范围比拦截王要广得多,可以说各有特色,具有互补性。内部有9v电池作电力供应,有效干扰距离为1-200米以上,能在200米内的范围内令所有汽车都关不上门(遥控失效),对双向码,原装、加装遥控一样好用。主要针对奔驰,宝马,凌志,奥迪,本田,大众系列等高档车。功能就是让车主用遥控器锁车门锁不上,误以为已经锁好车门,等车主离开,就进入车内盗取财物,报警器什么也不报警,就和进入自己的车内一样。网上好多商家,提供货到付款业务,诚信为本 顾客至上你只要一个电★话Q★Q:2876★40★272 TEL:138★7382★5717 全国各地送货上门 十天包退,一月包换,终身维护 退换自由 公司产品在**范围内 可以货到付款我们已开通全国货到付款业务,公司产品所有一律先试用满意再付款,让您放心购买,满意使用,诚信经营,欢迎您的来电 全国货到付款.免收定金.开箱验货.满意付款
警方提醒市民,请不要把车内当保险柜,贵重物品不要放入车内! 2006年3月北京荣宝拍品陈崇光《钟馗嫁妹》立轴,成交价22万元,行笔粗放,人物造型颇为夸张,有陈老莲笔意 南京博物院藏陈崇光《柳下晓妆图》,行笔较细,为典型改、费仕女风格 2005年初春,笔者收得陈崇光山水成扇一件,殊有可观   此扇另面为江苍深行楷法书,王体小楷结体隽秀,行笔洒落。江氏署年“庚辰夏四月”,即1880年,此时陈崇光42岁
  江苏无锡    冯德宏
  18世纪扬州画派的兴起,堪称中国美术史上的一场革命,对后世中国画的发展产生了重大而深远的影响。及至清晚期,陈崇光、吴让之的出现,就日渐式微的扬州画派而言,不啻于最后一缕耀眼的光芒,并成为继起的海上画派的重要来源之一。时光荏苒,曾经名重扬、沪两地的陈崇光及其艺术几近湮没。然而从历史的角度审视,能在形式技巧以及审美境界上基于传统而又突破樊篱,对艺术的发展提供了新经验与新风格的画家及其作品,必然能在美术史上占有一席之地。陈崇光这位才情斐然而际遇不佳的画家,列入以革新绘画为风尚的海上名家是当之无愧的。
  清中叶,以“扬州八怪”为代表的扬州画派的崛起,为当时萎靡陈腐的中国画坛带来了一股清新的气息,并对后世的中国画发展产生了深远的影响。然而,清代晚期,这一画派在其发源地却日显颓势,这主要是由于盐运改道带来的扬州地方经济衰败所致。在这强弩之末,扬州画派出现了最后几位执牛耳者,并最终融入了海上画派,其中之一就是当前鲜为人知的画家陈崇光。
  关于19世纪70年代至沪鬻艺的书画家,郭其龙的《沪渎杂记》共载有34人,内容包含每位书画家的姓名、字号、籍贯和专长,有吴淦(gàn)、任颐、胡远、杨伯润、朱?(chēng)、王礼、蒋节、张熊、钱慧安、舒浩等等,基本囊括了这一时期的海派名家,其中有“扬州陈若木,字崇光,山水”条目。陈崇光作为外埠画家,仅以往来沪上鬻画而列海上名家之选,可见陈氏有名于时且影响颇大。而时下各种拍卖会和画廊、文物商店中,陈氏作品相对少见,不在被关注之列,文献中相关介绍也极简略。这对于清代扬州近300画家的佼佼者陈崇光而言不能不说是一件憾事。
  陈崇光,初名?,字若木,号钝道人,江苏扬州人。生于道光十九年(1839年),卒于光绪二十二年(1896年)。父、伯均善画,为雕花木工,故不名于世。陈崇光幼时即能画;至列强入侵,英夷进犯镇江,扬州震动,家破后遂至泰州一烟具铺当烟竿刻花学徒;不久弃其业而专注于学画,兼攻书法、诗词。同邑名画家虞蟾赏识其才艺,收为弟子。咸丰七年(1857年),陈崇光参加太平军,随虞蟾到天京作壁画,并事管理宋元古画。陈氏饱览之余,勤奋临摹,艺事益进,已有出蓝之妙。及至同治二年(1863年)太平天国败亡,陈氏返扬州,为生计曾到各处土地庙作壁画。其间曾客寓皖中徽商蒯砥家,获观蒯氏所藏宋元名人真迹,画艺大进。后长居扬州,与吴熙载相友善,以笔墨为生涯,又以盛年游于江、浙、皖,往来于扬、沪、杭鬻画,画名日渐昭著,纵论时事,不可一世,求画者络绎不绝,为其一生中最得意时。资料显示陈崇光至少曾两度至沪鬻画。光绪元年,36岁的陈崇光自扬州经杭州重往沪上时已置身海上名家之列。但他并没有如同代人任伯年那样留居上海,他的大部分岁月还是在扬州度过的。
  陈崇光于48岁时丧妻家破后,不幸得狂疾,遂浪荡在外,行为变得怪异,“衣敝衣,履敝履,发长如囚,尘垢满爪……所偕皆穷士,时集于烟寮酒肆间,不知其为谁也”。10年后,这位才情横溢而际运不利的画家,竟在疯疾折磨下于58岁时溘然长逝。陈崇光平素作画颇自郑重,稍不如意即寸裂弃去。病狂后则任笔为之,作画愈趋苍老,精到处不减当年,超逸之气则过之,唯不多画。
  丹青而外,陈崇光兼工诗词,常与当地名流王小汀、赵小舫唱和,有《一沤吟馆选集》传世。该书上卷封面有民国7年(1918年)吴佑曾题跋,简要讲述了《一沤吟馆选集》刊出经过:清代扬州画家王鉴,因崇拜陈崇光,听说扬州翰林臧谷收藏有陈氏诗集手稿,几经周折终找到臧谷,并出资请人在广州根据手稿雕版,由秦更年校对,在广东印行,出版时间为清宣统二年(1910年)。
  《一沤吟馆选集》收录了陈崇光近百首诗。同治九年,吴熙载卒,陈氏诗以悼之:
  声华藉藉动公卿,
  顽白安吴接踪行。
  捉笔纵谈如昨日,
  提壶问字失平生。
  姓名文苑高千古,
  书卷传家抵百城。
  痛哭寝门身自惜,
  劳劳枉事砚田耕。
  同治十年秋,陈氏客沪上时与蒋节(字幼节)订交,有《绝句四首答蒋香叶》诗云:
  慰我羁愁歌路难,
  遇君昔在沪江干。
  还思携手红楼醉,
  十月霜风未觉寒。
  陈崇光的诗工整而纯朴,其中较多晤友忆旧之作,反映出他极重情义的性格。但同时他又心志高傲,王鉴《一沤吟馆选集识》称:“若木志高气盛,寒素之士求其画,无论识与不识,欣然命笔,下至佣保,求亦为应。富高显官致重金求之,或迟迟以应,一迫促之,则束之高阁,再请而不得矣。”名士气节,跃然纸上。
  陈崇光画风沉雄浑厚,力追古人,当时扬州论画者“咸推若木为第一手”。一般认为他的画以花鸟最佳,其次为人物、山水。其花鸟画师法陈白阳及 “扬州八怪”之李复堂、高凤翰,粗笔中锋,酣畅圆转,颇有气势。花鸟中添虫草,大多以双钩出之,看似粗,实则细,有一种蕴藉含蓄之美。黄宾虹称其“画双钩花卉最著名”。陈氏人物画,一般认为师法陈老莲,但笔者以为其有两种面目:2006年3月北京荣宝拍品陈崇光《钟馗嫁妹》立轴(图1),行笔粗放,人物造型颇为夸张,有陈老莲笔意。而南京博物院藏其《柳下晓妆图》,则行笔较细,以小写意花鸟画法写景,作为此画中起烘托作用的柳树,在陈崇光笔下表现得很是妩媚(图2)。主体人物笔法细致,婉约脱俗,正专心整理晨妆,姿容光鲜娇弱,为典型改、费仕女风格。落款书法亦清丽妍美,整体风格与前者迥异。
  关于陈氏山水,卢辅圣评之“山水设色师王原祁,墨笔师石涛”,十分贴切。笔者以为陈崇光山水融王原祁、石涛于一体,更能自出新意,成就应不在花鸟、人物之下。郭其龙《沪渎杂记》载陈氏为山水画家非属偶然。其山水扇作笔者见过数帧,皆为小写意画法,笔墨随意流走,不加造作,实则极具匠心。水墨清润,设色淡雅,别具润泽朴茂意境,且构图别致,题材通俗,常取乡间村野一角入画,故即便是高士山居主题,也显得亲切平和。
  2005年初春,笔者收得陈崇光山水成扇一件(图3),用笔粗放传神,设色淡雅,构图虚实相生。正面绘远山中水、近处林木坡石,为山水画作一般程式。但细察之,有三处殊有可观,其一,在远山中水之间,绘有稻田一垄,数位农人耕作其间;其二,近处林木坡石中隐隐绘以庐舍,似非士彦高卧之楼台,而为农人将息之草庐也;其三,画题“柴门临水稻花香”,应取自唐代许浑的《晚自朝台津至韦隐居郊园》中“野门临水稻花香”句,而取“柴”弃“野”,又为《红楼梦》贾宝玉名“稻香村”时所用。此处作题,使全幅似农人柴门小景偶得,更具山乡村野情趣,全无一般文人山水画“不食人间烟火”之作势。此扇另面为江苍深行楷书法,结体隽秀,行笔洒落,落款“书于梦华仙馆”。梦华仙馆者,清末著名印书馆是也,江氏亦应为一时名士(图4)。江氏署年“庚辰夏四月”,即1880年,此时陈崇光正值42岁盛年。
  近十年来京、沪、杭等地大型艺术品拍卖会中,陈氏作品时有所见,也偶见扇作。陈崇光成扇最高价为中贸圣佳于2005年7月30日以5.28万元拍出者,为山水人物《烟波钓徒图》并行书成扇,画极精,是拟陈老莲人物画典型风格。是扇以5500元于2001年12月从上海敬华拍出,中国嘉德2004年11月又以3.52万元成交,三年后价格上升近10倍,令人瞠目。陈氏花虫扇面画最高成交价为2.3万元,长风拍卖于2012年9月拍出,为陈崇光1873年所作《黄香红粉图》,所绘花蝶极精到。上海道明2012年6月拍出的陈氏另一山水扇面成交价2.53万元,为陈崇光1874年所作,正面勾勒柳堤渔樵远山孤岫,泥金扇面画绿松红树颇为醒目。背面题自作诗曰:
  西塞山前张志和,
  樵者拍手渔童歌。
  绿蓑青笠浑无恙,
  不畏船头风雨多。
  陈崇光是一位由画工而进入文人画家行列的佼佼者,黄宾虹《论画长札》载:“回忆我的二十余岁,初至扬州……遍访时贤所作画,七百余人以画为业外,文人学士近三千计,惟陈若木画双钩花卉最著名,已有狂疾,不多画,索值亦最高。次则吴让之,为包慎伯所传学。” 可见在黄宾虹初至扬州的1888年,陈崇光画值至少与吴熙载相当甚或过之。而陈氏去世后,其画值民国元年后陡然攀升,几乎与古人并驾齐驱,作品以高超的艺术造诣折服了不少名画家。黄宾虹对其极其推崇,谓:“陈若木崇光,双钩花卉,极合古法,人物山水,各各精妙。”称其画“沉着古厚,力追宋元”。近代花鸟画大师吴昌硕在70岁时,题陈氏《拟柯丹丘墨竹图》云:“笔古法严,妙意从草、篆中流出,于六法外又见绝技,若木道人真神龙矣。余近好写竹,一叶一枝,意造无法,仗素有?力为之,殊增恶态。于邕老案头,获睹是幅,乃知平日率尔所为,远隔重壁。”但就是这位一度名重扬州、上海的画家,在20世纪以后,却名焉不彰,杨东山的《海上墨林》甚至没有载入,以至于被有些收藏家称之为晚清画家中的“小名家”。
  陈霞章为《一沤吟馆选集》所作序点出个中蹊跷:“……若木亦得狂疾……此时画愈苍老,求者愈多,识之者乃愈寡,时辈竞为赝本,至今犹有赖以活者。”近年来很多书画拍卖会包括一些大拍上可见到署名陈氏的伪作,陈崇光生前身后的大量伪作害惨了画家。另外,虽然陈氏曾赢得吴昌硕、黄宾虹两位大家的推崇,但被时人视为“畸人”,除蒋幼节之外与其他海派名家交游也不多,对其相关研究亦少,这就使他和他的艺术得不到公平的评述。
  笔者认为就总体而言,陈崇光画作(包括扇画)价格仍偏低,与其艺术成就不甚相符,后市应有较大升值空间。但由于陈氏画作在其生前身后均有仿作充市,鉴藏时务须注意。其画印有:陈?、陈?字曰崇光之印、陈崇光、崇光、若木、钝道人、陈白子。画作落款多数较为率性,行笔简放,不求工致,与画面浑然成一体者,非“西贝货”荒率造作之款识可比也。   
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